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 je-demissionne-dum
LOCATION:Centre d'essai de l’Université de Montréal (Pavillon J.-A.-DeS
 ève)\, 2332\, boul. Édouard-Montpetit\,\, Montréal\, Québec\, Canada
SUMMARY:Promis\, demain je démissionne | DUM
DESCRIPTION:Spectacle de danse contemporaineUne chorégraphie de Philippe D
 andonneau avec la collaboration des interprètesVendredi 31 mars à 20hSam
 edi 1er avril à 14h et 20hDanse université de Montréal (DUM) présenteP
 romis\, demain je démissionneUne chorégraphie de Philippe Dandonneau ave
 c la collaboration des interprètes.Promis\, demain je démissionne est un
 e pièce qui s'inspire de l'aspect machinal\, robotique et routinier du tr
 avail. Cette aliénation de la répétition\, qui nous fait obéir contre 
 notre gré pour répondre uniquement à une obligation financière\, tue n
 otre véritable plaisir et notre âme.Entre l'envie de liberté et la cont
 rainte\, le plaisir versus la responsabilité\, le désir qui se fracasse 
 à la réalité de la société... L'humain se fond à son métier\, quitt
 e à y perdre sa santé mentale et physique.Promis\, demain je démissionn
 e est une oeuvre sur la mort des idéaux\, la défaite de l'ambition et la
  perte de confiance en sa propre valeur. Confiné dans son rôle mécaniqu
 e\, telle une coquille vide\, l'humain peut-il se rebeller pour s'affranch
 ir de sa piètre existence ?CréationDiplômé du département de danse de
  l'UQÀM\, Philippe Dandonneau trace sa voie en tant qu'interprète et cho
 régraphe depuis quelques années. Il a créé plusieurs oeuvres\, dont le
 s pièces Son of a gun\, Happy Birthday Mr. Prozac\, BLEACH\, Défonce la 
 porte\; elle reviendra dans ta face\, récipiendaire du prix Coup de coeur
  du public au Festival Quartiers Danses\, ainsi que Crématorium qui ont 
 été présentées dans différentes salles et évènements à Montréal e
 t Toronto. Il présentait dernièrement au théâtre La Chapelle sa derni
 ère pièce J'ai rasé mes jambes six fois and no sex happened. En tant qu
 'interprète\, Philippe collabore également aux projets d'artistes émerg
 ents tels que Geneviève Lauzon\, Philippe Dumaine et Geneviève Jean Bind
 ley. Sa gestuelle brute\, physique\, dynamique\, sensuelle et explosive s'
 inspire de la culture populaire pour exposer les travers de la société.P
 hilippe signe sa première chorégraphie avec la troupe Danse Université 
 de Montréal.Costumes : Les interprètesMontage musical : Antoine Pelletie
 rRépétitrice : Marijoe FoucherDistributionMarion Boulanger\, Sophie Daig
 le\, Sofia El Iraki\, Ophélie Houdusse\, Sandra Lafortune\, Sophie Lallie
 r\, Elise Landry\, Camélia Letendre\, Julien Oberson\, Féroë Pontay\, S
 arah-Jeanne Rajotte-Julien\, Thaina Rosinville et Andréanne SavardEn prem
 ière partie du spectacle :Synapse\, l'atelier de création en danse conte
 mporaine présenteÇa peut être tout\, ça peut être rienune chorégraph
 ie de Sarah Dell'Ava avec la collaboration des interprètesJe ne sais pas\
 , ça peut être tout\, ça peut être rien. Il peut y avoir une personne.
  Il peut y avoir 2575 personnes. On s'en fout. La liberté commence avec u
 ne personne et puis on a beau ajouter du fla-fla\, des gens\, des couleurs
  et des djembés représentant la « liberté »\, elle n'est pas d'une li
 berté plus prononcée et fracassante que cette personne seule qui pour un
  geste\, le plus simple - peut être un mouvement de son doigt - exprime c
 ette liberté. CLAC. Voilà. Liberté. Quand elle est\, elle est tout simp
 lement. Un mouvement du fond du ventre\, un relâchement quelque part\, un
  circuit se tend jusqu'au doigt - et le doigt remue. CLAC. Voilà. Ensuite
  on célèbre\, on sort la couleur et les djembés. « Liberté ». Pourqu
 oi pas. Pourquoi ne pas se baigner dans ce qui est bon. Le moment crucial 
 est le CLAC qui rend libre.- Emilie Dubé-Royer\, pour Synapse Création S
 arah Dell'Ava développe une approche multidisciplinaire à travers la dan
 se\, les arts plastiques et le chant. Diplômée depuis 2012 d'une maîtri
 se en danse (UQAM)\, elle explore la mémoire du corps\, l'émergence du m
 ouvement et la présence. De 2013 à 2017\, elle travaille sur le polyptyq
 ue Oriri-Orir-Ori-Or-O qui sonde l'origine du geste (Tangente\, Accès Asi
 e). En 2015\, elle fonde le collectif « Berceurs du Temps » avec Ilya Kr
 ouglikov. Ils créent Bercer le temps\, une installation sonore participat
 ive autour des berceuses\, et préparent KARDIA pour 2018. Toujours intér
 essée par la création d'espaces sensibles qui ravivent les liens humains
 \, Sarah participe depuis sept ans aux initiatives de la compagnie Danse C
 arpe Diem/Emmanuel Jouthe où spectateurs et danseurs partagent une grande
  proximité (Écoute pour voir\, Suites perméables). Elle conduit des pro
 cessus de création auprès de différentes communautés : Carnets de corp
 s en 2015 avec des adolescents\, Et si on dansait en 2016 avec un groupe 
 âgé de + 60 ans et Éclats avec les étudiants de l'École de danse cont
 emporaine de Montréal. En 2017\, elle guide La trace de ceux qui ont marc
 hé avec des immigrants\, Ensemble on danse avec des participants du CAP\,
  et Ça peut être tout\, ça peut être rien avec l'atelier de création 
 Synapse de l'UdeM. En 2016\, elle cofonde l'Espace Oriri\, un lieu dédié
  à l'expression spontanée pour petits et grands.Création des costumes :
  Création collectiveChants inspirés de : Chant de Guérison\, 'n'om tzis
 i' (Namibie)\, Chant de mariage\, Makruli (Géorgie)\, Lamentation Funèbr
 e - Aamamata (Ile Salomon)\, Danse En Rond\, Dans Tro (France) - tirés de
  l'Anthologie de l'expression vocale.Musique : Mélodie D'Harmoniques\, In
 secte (Papouasie Nouvelle-Guinée)Répétitrice : Marilyn St-SauveurDistri
 butionSarah-Claude Bourdeau-Goulet\, Estelle Bourbon\, Ornella Calisti\, B
 eckie Cormier\, Émilie Dubé-Royer\, Matteo Esteves\, Sarah Keil\, Solèn
 e Kojtych\, Clémence Modoux\, Catherine Rousselle\, Héloise Sens et Sama
 ntha Vergara(Crédit photos : Cyrille Chidiac) 
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