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LOCATION:Université de Montréal - Pavillon Roger-Gaudry\, 2900\, chemin d
 e la Tour\, Montréal\, QC\, Canada\, H3T 1J6
SUMMARY:Installation (s) en marche
DESCRIPTION:Conférence d'Itzhak Goldberg\,  professeur en histoire de l
 ’art à l’Université Jean Monnet de Saint-Étienne (France)\, au sein
  de la Faculté Arts\, Lettres et Langues/ Centre Interdisciplinaire d'Ét
 udes et de Recherches sur l'Expression Contemporaine. Auteur de Installati
 ons (CNRS Éditions\, 2014).RésuméInstallation(s) en marche est un titre
  proche de l'oxymore. La définition donnée par le dictionnaire du verbe 
 installer - « aménager un espace\, le plus souvent celui d'habitat\, en 
 général pour une période longue »- s'accorde mal avec l'idée de mobil
 ité\, de mouvement. Et pourtant\, la temporalité est une composante cons
 titutive de cette forme artistique « inventée » par le XXe siècle. Rar
 es\, en effet\, sont les installations qui s'enracinent dans un musée\, u
 ne galerie ou un lieu équivalent. Leur taille\, leur façon encombrante d
 'envahir l'espace font qu’elles se plient aux lois du marché  et ne re
 stent exposées qu'un temps limité et déterminé d'avance.Toutefois\, le
 s installations que j'ai choisi de traiter sont celles qui se mettent rée
 llement en marche ou évoquent\, d'une façon ou autre\, la situation de d
 ifférents « êtres nomades »\, des SDF aux déportés\, tous ceux qui s
 e voient dans l'obligation de quitter leur lieu et entrer dans une spirale
  interminable\, souvent tragique. Les travaux examinés illustrent des si
 tuations où la migration n'est pas un choix mais est imposée par des év
 énements d'ordre économique ou politique. Leur cadre est souvent une zo
 ne géographique très vaste\, celui d'un pays ou même d'un continent. Le
 s artistes (Shimon Attie\, Boltanski\, Jean-Michel Frouin\, Andreas Slomin
 ski…) montrent une sensibilité particulière vis-à-vis de tous ceux qu
 e l'Histoire a mis sur les routes. Qui plus est\, ce sont parfois les mat
 ériaux mêmes et les techniques employées avec les installations qui év
 oquent immédiatement les conditions fragiles\, tragiques\, de différents
  réfugiés du XXe siècle.Avec ces œuvres\, les « sujets » se déplac
 ent sur un échiquier géant et deviennent synonymes d'errance perpétuell
 e. L’invention d’une forme artistique qui se tient prête à plier bag
 age et se poser un peu partout s’explique peut-être par la violence d
 ’un siècle marqué par les exodes de masse.Cette conférence est organi
 sée par le Centre de recherche Interdisciplinaire sur les Technologies É
 mergentes de l’Université de Montréal (CITÉ) et le Centre de Recherc
 hes Intermédiales sur les arts\, les lettres et les techniques (CRIalt)\,
  dans le cadre du nouveau séminaire CITÉ.   
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