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LOCATION:Université de Montréal - 3200\, rue Jean-Brillant\, 3200\, rue J
 ean-Brillant\, Montréal\, QC\, Canada\, H3T 1N8
SUMMARY:Les résistances au baroque - Les particularismes hollandais et ang
 lais – Le néoclassicisme
DESCRIPTION:Dans l’Europe du XVIIe siècle submergée par la mode baroque
  apparaissent un certain nombre de résistances souvent regroupées de fa
 çon simpliste sous le terme de « classicisme » et dont la France sera
 it le foyer par excellence. La production artistique singulière de ce cou
 rant croît en richesse et en somptuosité en même temps qu’elle est mi
 se plus étroitement au service du pouvoir par les souverains. Seule la di
 sparition du Roi-Soleil assouplira ce carcan\, laissant la France céder 
 à la tentation baroque sous la forme du style dit « rocaille »\, un a
 rt allégé qui laisse la place à la fantaisie\, aux scènes galantes\, a
 ux genres mineurs.En s’érigeant en république et se soumettant à la R
 éforme\, les Pays-Bas du Nord offrent un contexte inédit pour la product
 ion artistique : les commanditaires traditionnels – l’Église et le s
 ouverain – ont disparu\, remplacés par une bourgeoisie d’affaires ent
 reprenante et prospère\, ce qui explique l’extrême originalité de l
 ’art hollandais. Quant à l’Angleterre\, indifférente aux grands cour
 ants artistiques continentaux\, elle est l’autre foyer de résistance au
  baroque\, sans toutefois donner lieu à un art homogène.C’est au milie
 u du XVIIIe siècle que se généralise le refus du baroque : sous l’im
 pulsion des Lumières et de découvertes archéologiques majeures\, le go
 ût pour l’antique connaît un regain de faveur \; le néoclassicisme s
 ’impose alors.Armelle Wolff\, diplômée de l’Université de Tours et 
 de l’École du Louvre à Paris\, conférencière indépendante en histoi
 re de l’art et en patrimoine architectural\, accompagnatrice de voyages 
 culturels.
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